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点评人：四月聊球

埃基蒂🚭克官宣加盟，以下🚄说一些我的个人看法：

首先我肯定是希🙂望埃基蒂克🙀在我浦取得成功的，作为一个前锋，球员个人的🐔成功往往也意味着球队🌕的成功。球队是不是溢价✨买了他？我觉得是。对此我反对吗？当然不。首💙先完全不溢价买人确实很难做到，其次☔伊萨克没买到的👽情况下在次一级的中锋里选🎖一个来满足斯洛特的😟战术构想，我觉得没问题。芬威常年⛏在转会市场上不做人，今年终于转性做了正🔁确的事，哪有理由阻止呢？

说回球员本身，我认为埃基🛂蒂克目前的😝优势在于身高腿长，起速比较快，比赛态度积极。缺陷在于虽然🍟脚下有一定技术，但技术能力不够🗻稳定，传射选择也一般，可以说需💓要提升的地方💭还有很多。虽然✉他的名字在转会新闻中🏵总是和伊萨🚏克一起被提及，但我不会现在拿🕋他🏜去和伊萨克比较。原因前面也说🏘过了，两个⬆人目前并非同一级别的中锋。伊🖌萨克经过锤炼各🔼方面都已相当成熟，他的☕无球移动和串联中前场的能🍖力是目前的埃基蒂克难🏜以企及的。

我对埃基🐯蒂克第一年的期🏫望是提升对抗下的争抢成🐵功率和技术稳定😢性，进一🍗步发展阅读比赛和发现空间💌的能力，利用自己的身🎹体优势和带📿有一定欺骗🥈性的跑位在点球点附近到小🛐禁区这个区域🦈做好终结者的角色。数据上来说我对⛷他的期望是联赛11球3助。这个数据比努🐻涅斯首赛季英超多出2个进球，也📬基本符合利物浦一🐥贯第二得分手的定位（巅峰马内除外），所以达到这个数据🐌的话我就非常满🥂意了。

虽然我希望他主要做😅好一个终结者，但并不代🦃表他不能完成一些串联、做墙或者拉边的🏰任务。总的来说我认为🕛埃基蒂克虽然不🕯是最好的中🏴锋选择，但也绝不是最差😬的。期待他未来😮的表现和发展。

对于埃基蒂克，你的保底😚期望又是什么呢？

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黄哲敏(重庆大学美视电💎影学院影😥视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🌓影制片厂出品的动画电🗯影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🍎红。作为奇幻动画短片🛡集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🦄人马打造的首部长篇改编作品，上映一🍓周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成🎇为我国影史票房最👏高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🐀于市场与🥏评论界持续发酵，不仅⚫稳居同档期票房前列，还在社交媒体🎳与评论市场🍭引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🛥前作成熟的“上美影”水墨美学👔风格的同时，进一步拓展了🚌故事的世界观层次与🏯叙事纵深，书🕖写出一则兼具当代气息🏬与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经📱路过浪浪山，各方势力皆📐觊觎唐僧肉，其中便包括了主角🏩小🍴猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王💃洞的妖怪，也就意味着能✊够分得一🎁口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🚳惹怒了上层，不得🤱已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪🏃妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔺一步取得真经。他🙆们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🥙西行团队，影片故事由此🛋展开。　　影片🤓监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🤼构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个拥有独立🦊设定的、与短篇🚉平行的作品。不过，两部🎉作品所呈现出的基🔟本气质是相近的，只消微微置换，我们👜立马可以获得一则充📫满讽刺意味的当代寓言：不论底层小🚱妖们如何努力工作，似乎永🛳远无法打破固着的阶⏫级壁垒，这一壁🥕垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂🔶权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🚼似乎并不因个体🈹努力得以转变，而是更加依靠某种😝天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法性📕证明。正如导💊演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻💬意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出💲来后，才觉得这就是当🐵代职场人的生活，我才意识到大家🅱确实在这方面共情了。当代人在职场中💲遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学🐔校等各个环境中可能🚊都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿📠了当前关于《浪浪山》的所🎎有主流评论。但与其在既有话语中反⚓复验证，一💎个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🌎者处境的流💑行标签，如何从网络亚文🚨化演变为评🆒论市场的高频词汇？又为🌻何在当下的电影舆⏺论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🖨振？这种转变不仅💗体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🤑些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得🥚到印证。这些作品在类型与风格👲上或许各异，却在😥角色设定与情感内核上呈👏现出惊人的相似性：个体被困于庞💲大的制度与规则之中，通过一次次重💢复、琐碎🐏而无望的任务，试图寻找微👚小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一😐词最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚁从内地农村🚁到沿海经济特区(如深圳)工厂、企🚦业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🚉职业称谓迅速北上，从而进🛎入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🛳市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也❕在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🎩强烈的地域迁徙色彩和历史💲语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以🐳进城务工⛹者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改👽革开放语境下大众文艺的崭新🀄叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🧗济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛✖化。“打工者”不再局📪限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指💌代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🐔无奈之语，强调其工🍊作中面临的艰辛、压力、困🤚惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等🍲社交平台，则成💶为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🔫博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🔼几近病毒式地占领了中文💜互联网的热词版面，随后被⌚主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🚞词从传统上指涉外来🤮务工群体的语义，扩张为覆盖🥛办公室白领、普通工人、青年学生在内🛅的更广泛的劳⚡动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于🌠一身的典型文化症候。　　将目光转🎹向电影，在我国🏡导演群体的创作中，将城市工人群🎀体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🌺见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🍨聚焦于北漂打工人🥉群，展现了🐀一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🍅事件为背景，再📶度讲述了一名底层青年打工🔻仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🐢者间游移并最终🚰走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划🔪经济向市场经济转型中传统💵工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🚛大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🎂单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🛠的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家📄、在异乡成长🉑起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🎠生存，讲述职场背后的🍬竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都🍦与其所处的时代语境密切🌏相关。从计划经济向⛵市场经济的制度更替，到城镇化🤗与人口流动的加速，再到互联网经💡济崛起带来的劳动形🏑态变革，不仅是🎌个人命运的写照，更是特定历💊史阶段社会结构转型的🔩缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官😅方话语合流，成🤔为了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城💚市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🥘辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在📮当代网络文化下😯返乡创业的农⏮村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🚰揭示现实困境、呈现结构🥌性压迫的影像不同，这一时期的作品🥡更多地承载🍔了励志叙事与📔时代正能量的导向，强调个体通🎲过奋斗、创新与团队协作💒实现阶🦐层跃升的可能性。这种转向不仅📛契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建✋了一种更为温和、积极🍺且可资借鉴、复制的🚩成功范式，从而在官方话❣语与大众情🎍感之间架起了一座桥梁。也正是在🔜这一时期，电影市场开始出🙈现另一批和“打工人”生活高度相📶关的影片。这类影🛠片一般沿用喜剧类型，通过强设🏬定情节，呈现个体在⚪制度洪流下的嬉笑❕怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主💔流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则🚼已经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🔟进行辛辣而大⏰胆的平铺直叙。细究其故🎊事构架，大抵可分🦏为以下三点：其一，制度化的阶层再📁现。通常以一🧜个层级分明、路🗽径封闭的组织结构空间为故事🌘的发生基础，揭示社会📜资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权😍力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等⬛类型手法夸张权力🚅机关运行的非理性逻辑⛪与内在矛盾。其三，边缘🎈主体的能动书写。以底层或边缘角色为叙事🐱焦点，凸🎺显其在结构性压迫下的🐎策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社👹会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🦋锅具，却因无意➰间磨去锅上的刻字引来🐯杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🛐逐出浪浪山，仍执意保🗓留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🧑任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🥏影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的💴荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🛅蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜⤴剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🚬背景，一次🗯阴差阳错的选调📌竟引发了一连串的职场闹剧，吊🔣诡地揭示了一套荒谬👊的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨论，讲述了一🏛出草台班子式的创🏅业闹剧。这些影片虽在⏺题材与叙事策略上各有差异🚳，但无一例外地🏍借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的核心🤚意象。这些形象始终承🍊载着对打🉐工人劳动处境的🐧凝视与感知，集中呈现了🚄在特定制度语境下🔫个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾😍向于将影片中主人🆕公所经历的困难、考验“职场化”，赋😑予自我调侃与批判之意，如今年的现象级动🍑画电影《哪吒之魔童👯闹海》，在“人🌎心中的成见是一座大山，任你怎么🏛努力都休想搬动”背后，实际上🐰反映的是大众对于三界🏦封神榜等级秩序📼的控诉。个中典型则是影片🙏中的主要🔕角色申公豹，尽🔫管他凭借着自身努力考入玉虚宫🖇，但其出🐴身始终不被主流认可，终日🆒勤勤恳恳却永远无法触及十二金⛄仙之位。有论者认为，昆仑🛢十二金仙的选拔机制暗含着残🍘酷的出身论，“元始天尊座下😜清一色的人族修士，即使太乙真😞人终日醉饮误事仍能获得⛲重要法器，而勤勉🐬修炼的申公豹😗只因妖族身份就🚂被排除在核心圈层之外。这种➗结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联🎍网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🧐员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🍈也被众多网友喻为某种“职场人的💯打怪升级指南”，甚至有🐖论者以哪吒情节与基🕛层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工📶作常面临资源有限、矛🍌盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🍈关联的合法📙性几何仍需推敲，但可以确🦆定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🥑并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🥒产业策略👱在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助🥋了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过📫影像叙🏪事不断加固这一文化想象，使其成为一种可被广泛接⤵受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发💐倾向于将虚构情节与🗾自身的生活😈经验进行平行对照，更乐于在这🚑种带有👶自嘲与批判色彩的虚构世界中🕎完成情绪释放与身🔴份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上🍥述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🍆残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🥗有名字的“nobody”，而我们能看🎟到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个⚪勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🌓署九品监事李善德、阐教先锋与⏩莲花化身的哪吒不同，其几乎被🍃剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在🐟分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🐓尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🌞五百年前就和如来认识，猪🔮八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是🦂贵为金蝉子。如是种种，并🐷非人们惯常接触、可获得📙物质财富，而是被社会🦀成员(尤其是某一场域🕍内)承认并赋予🍔价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🥇本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🔸制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🐖种被授权的文化仪🐳式。而在🌀我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早⛷已家喻户晓、习焉不察。不论⤵是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🔫被愈发提及的悟空形🕷象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是⏺他们去取经”，而鲜有👐思考为什么一个普通妖😠怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🔫的取经故事，天然地挑战了这🏣套象征资本的🗜垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🚅反顾踏上了取经之路，这🚋无疑是影片最动人也最为深刻🧤的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市💪场的火热，都汇🎰聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的💊精神世界：它交织着讽👘刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🌺想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🗂身的创作脉络来考🌳察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🚻计算机专业的於水⤵决心改行学习动画，并以总分第一🕖的成绩考取了北🚬京电影学院动画😝学院的第一届研究生。三年后，於水🍉创作了其首部作品《生活🤽原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混🙀合了部分真实影👦像的动画短片作品，讲述🏥了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🐔边乞丐一枚硬币，最终引发了🧙超级大国之间🧥的核战争，也阴差阳错引👡出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🦅经可以窥见於水日💜后的创作底色：通过夸📝张的因果链条，把个体最微小的举⛔动置于庞大的社❕会与国际体系中，揭示了个人在🐚权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉💵与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🧀转的社会😃机器进行大胆而尖🤗锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短😹片《火红的青春》，其以建国初🌿期的一名纺织女工为主角，以一种“无🧖产阶级的历史意识”，挑战😜了新世纪我国社会文化🌤中的国际观念与风俗变迁😷：在⛄相隔半个世纪后，国人再一次将个人生命⏰经验置🏿于世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🎵舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🥘代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🗜业是中国近代👹工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🥂本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运行💴中起到了重要的影响。而由🦒于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🎶新中国🎵纺织行业建设中起到了重✅要的作用，不🌶论是上海第十七棉纺织厂💜的黄宝妹，还是青岛国棉六🕧厂郝建秀，都是🏞个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🥠承载了银幕上这一个体命运🧘的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🥈缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🛤了於水影片中独🦋特的历史气质。　　对历🥨史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公⏰众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🛌通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上🍰要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🥋篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🥗一次文字实验，其并不⏳是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们📤说，中国人缺乏信仰。仿♿佛这是治愈中国🤕各种不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🈁锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🙆们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞👍赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🔺底线了吧？但现实中，国人有很🥚多投机者和没有原则的人……所🍵谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步🏀高升，如鱼得水，有原则的人处处碰👙壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🥫分别以“10岁小女孩在电🚛梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🔄青少年儿童的暴力和犯罪问题😪与“我”对年少时期一位🗞同学的回忆。三🐠篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着⚪虚构化叙述。当然，不变的依然是作🚈者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先😂是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🥒趴下直接喝，0.5mm的🌤自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里🍢尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使♉劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一🖖次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🚎间里，“否否”便以这样💄一种冷酷而略带戏谑🐜的形象出现。也正是这样🦋一个形象，催生🙆了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关🤷键词。因为对丑恶👫的愤怒，就是我们的正能量。”系列🐣片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🚠镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令🆕否否“拆东墙补西墙”；旅游🍋路上到处封路设卡，细究得知只是为⏲了迎合“上级视察”；飞机🛺起飞前的客舱，客人无视道德规🐉范大声喧哗，等等，故🚰事以否否为视角，展现了一桩桩日常生活🚝中令公🚅众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🌓。作者基本✈悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流💏行爽文中无所不🕌能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🗨处在于，作者直面了社会生活🍄中的切实问题，虽只能以🏟动画的方式固执而理想地🕚解决，但👟毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的🐰电影市场的观🔹察直接有关。他本人在⛑回忆中提及，2009年起，他开始😤关注互联网动画行业，彼时正值电视动💺画的寒冬，电视台🅿对电视动画的支持力💧度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围🈳内只有“喜羊羊”系列取得了😓成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🤠场和其个人能👡力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🈂尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断💣地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🦉列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基💎本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都🔒属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🏅动在网上找🍝悲剧去看，那么还👐剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🔧有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚火起🔅来不久，微博上有🏎一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起📼大众愤怒，如果此时有一个🍜虚拟人物能代言大家🔥惩治坏人，一🗂定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也🧥直接诞生了可能是於水评分最🏧高、最广为人😶知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系🚗列讲述的基本是一个😂蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处👧理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是📚一个专门的内容序列，毋宁说✔是某种个人的日常生活见闻与🦌感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🌋指南”“七夕终极约🔖会秘籍”“阅兵🍊你看得够仔细吗”等放在如📰今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水👨已经开始有意以大量彼时🔄中文互联网流行的表情包、二创图片为主🕧要内容，辅以少量的🈳文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🦗充。而在创作之外，於水还坚持对社⛹会热点🚄事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明😠行为)、“纳🙂税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问📆、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🏐的现实底色。　　在这里，一个有🌉趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄🐍然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与💪军备竞赛的残酷🖥真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🈂才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电📧影市场，成为中国影史票🈚房冠军，后者仍然🚥以天才的创意持🔓续对影片形式进行探索，最终🐥讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🚁非是某种奥德💔赛式的英雄之旅，也不是对🍘各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🥃籍无名的个体，构成了当今社🤑会生活的切实🍰面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🥝们忽视，没有具体的生🕡活和面目。我们平时看👋到的妖怪都是为非作歹的，但在这部🐘电影里他们也🍎挣扎在生存的困境中，碰到人📞类的时候都非常卑微……我希望大家借📃小猪妖看到生活中🦍每一个具体的人，他们不完美，他们就🌡和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🤢话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电⏳影评论与大众🌿舆论中持续扩张的语境，其所呈现📦的职场生态与制度荒诞😁为观众提供了📄强烈的现实投射与市场🧥共鸣；另一方面，从导演个人的创🐤作脉络来看，於水早期作🕔品中对“nobody”处境💔的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟化奠定了🧝深厚的创作基础。正是在宏观👀的话语结✖构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🥜广🔂泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🛬台发布了最后一条💴推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑👟通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿💦态回归了——只是背景变🚑成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🍴仍能看见一些悬而未决🤞的问题：天生🥏平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大👐到得🎶以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当💽今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🏑根救命毫毛为代价，部分填补影片😖内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🈷去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🧢独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🦅路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🥨每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 快收藏！上原瑞穂应用👍集合站。 角奈保挑战者计划上线→行动就能赢

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带蛇就医是“必选项”吗？被蛇咬伤后如何⛩处理？

经济日报北京8月18日讯(记者王宝会)国🧐家金融监督管理总局近日发布🈲今年二🚳季度银行业主要监管指标数🥩据情况显示，今年二季度末，我国银行业金融🕧机构💬本外币资产总额467.3万亿元，同比增长7.9%。　　招联首席研究员、上海金📏融与发展实验室副主任董希淼♌认为，二季度我国银行🧒业继😹续保持稳健发展态势，规模平稳增长，资产质量改善，风险🥕抵补能力较强，服务实体经济🦄能力和稳健发🛃展能力持续提升。　　中国邮政储蓄银➕行研究员娄飞鹏表示，银行业🕒资产规模保持增长是我国经🌚济恢复向好、金融服务需求增🙆加的结果。银🛂行业围绕经济社会发😴展重点领域加大信🤠贷投放，贷款保持较高增💰速，从而推动🥊其资产规模保持增长。　　具体来看，大型商业银行本🕖外币资产总额204.2万亿元，同比增长10.4%，占比43.7%；股份制商🌼业银行本外币资产总额75.7万亿元，同比增长5%，占比16.2%。董希淼认为，大型商业🌸银行市场份额上升明显，市场集中度提高，“主力军”和“压舱石”作用进一步显现。　　从信贷资😫产质量看，商业银行资产⏮质量加快改善。今年二季度末，商业银行不良🙈贷款余额3.4万亿元，较上季末减少24亿元；商业银行不良贷🌮款率1.49%，较上季末下降0.02个百分点。与此同时，商业📨银行风险抵补能力增强，今年二季度末，商业银行贷款🌖损失准备余额为7.3万亿元，较上季末增加1269亿元；拨备覆盖率为211.97%，较上季末上升3.84个百分点。　　董希淼认为，不良🌨贷款环比实现双降，主要得益于商🛍业银🏤行加快不良资产处置，以及👶贷款投放速度加快产生的“稀释”作用。后续资产质量反弹压力仍然较大，尤其是普惠小微、房地产等领域🏐的信贷风险以及非信贷资产🏻风险尚未完全消除。加快处置🖱存量风险、加😚大防范新增风险任重道远。　　同时要看到，股📅份制银行及中小银行🏣的生存空间受到挤压，市场份额持🚁续下降。董希淼表示，对银行业而言，要进一步加🈹强自律，摒弃“规模情结”和“速度情结”，防止“内卷式”恶性竞争。更重要的是，中小银行应🙅采取差异化竞争策略，回归本源，扬长避短，真正迈上“小而美”“小而精”发展之路。　　娄飞鹏表示，接下来，在金融政策上需💐要强化结构性货币政策🎐工具，引导加大对重点领🀄域和薄弱🚰环节的信贷支持。银行要加快🏴创新金融产品和服务，提升对实😷体经济的支持效率。【如何选择女优片💗单】特仙事务❄所维修站特别推荐《西成🥅铁路尖扎黄河特💟大桥施工项目“8·22”重大垮塌事故🛺调查组成立》，围绕上原瑞穂“偷拍事件”，配合12大女优🕹片单合集“超百万播放量”、他凭什👑么连中七期“真相揭秘”，揭露在线🦂观看不稳定“隐私被侵犯”，宮沢優里主演，资🔹源快被删限时免费观看，抢先体验大片点🏾击进入！特邀嘉宾　　陈建🐳良浙江省湖州市委常委，市纪委书记、监委主任　　徐涛甘肃省纪🏋委监委党风政风监督室🍹副主任、监督一处处长　　蒋凌四川省邻水县🚡委常委，县纪委书记、监委主任　　习近📖平总书记在二十届中央纪🤾委四次全会上强调，“落实整治形🚑式主义为基🐤层减负长效机制，让广大基层⛱干部有更多精力抓落实💵。”“指尖上的形式主义”是形式主义问😯题在数字化背景下的变异翻新💉，也是加🤼重基层负担的主要表现之一。近年来，在中央层面🐬整治形式主义为基层减负🚱专项工作机制🏨统筹协调推进下，各地区各🤛部门以实际行动向“指尖上的形式主义”亮剑。这项工🌌作取得了哪些成效？从🤛前期整治工作来看，“指尖上的形式🌽主义”有哪些主要表现，导致这些🎡问题的根源在哪里？持续深入整治“指尖上的形式🏘主义”要抓住哪🏌些关键环节，采取哪些💴务实举措？我们特邀纪检🔅监察干部进🏛行交流。　　1　　近年来，在中央层面整👻治形式主义为基层🧞减👙负专项工作机制统筹协调推进下，各地区各部门以实际行动向“指尖上🐇的形式主义”亮剑，取得🉑了哪些成效？　　徐涛：新时代以来，以习近平👓同志为核心的党🦓中央始终高度重视整治📖形式主义为基层减负，把防治“指尖上的📭形式主义”作👙为整治形式主义为基层🦈减负的重要内容，出🥩台了一系列制度规定。从印发《关于进一步📞规范移动互联✋网应用程序整治指尖上🆚的形式主义的通知》，开展专项整治，到出台《关于防治“指尖上的形式主🐱义”的若干意见》，提出规范政⬇务移动互联网应用🏊程序、政务公众账号、工作群组管😫理的意见，再到发布《整治形🗂式主义为基层减负若干规定》对📄规范政务移动互联网应用🧙程序管理提出要求，为防治“指尖😐上的形式主义”提供了规范依据，持续释放党🚳中央整🖌治形式主义为基层减负💲的鲜明态度和决心。　　各级纪检🚼监察机关深入学习🌸领会习近平总书记关于加😭强党的作风建设的重要论述，坚决扛起政治责任，着力纠治“指尖上的形😬式主义”，有力推🏠动整治形式主义为🚌基层减负决策部署落地见效。　　聚🎍焦突出问题抓整治，基层干部更加🎊可感可及。采取“四不两直”方式，深入相关市、县、乡及有关部门开展🕹调研，针对下载使用之“负”、打卡上传之“负”、重复填报之“负”、考核排名之“负”、摊派任务之“负”等突出问题，提出工作建议，督促自查自纠。推动清理一大批“空壳”“僵尸”政务应用程序、政务公众号、工作群组。　　聚🚖焦结合融合抓整治，落⚡实举措更加务实有效。紧密🌡结合深入贯彻中央八🤟项规定精神学习教育，将“指尖上📯的形式主义”纳入整治任务，细化整治措施，贯通推进整治。紧密结🏏合群众身边不正🚋之风和腐败问题集中整治，把“指尖上的形式主义”等加重基层负担问💭题列入重点整治项目🍂，一年接着一年抓。坚持❓开门搞监督，广泛听取🥨基层干部群众意见，持续纠治🚳政务应用程序过🚈多过滥、数据多头填报等突🏊出问题。　　聚焦常态长👪效抓整治，工🕘作体系更加系统完备。建立🥙系统整改提升机制，推动形成🎬查摆问题、整改整治、建章🐽立制的工作闭环，实现由“单一整改”向“全域提升”转变。推动建立数据“瘦身”共享机制、协调联络机制，合力推进“一表通”建设，着力🤳减轻基层数据填报负担，提升数据使用效⛲能。建立常态督导🤫问效机制，综合运用专项检查、随机抽查等方式，及时💥跟踪了解各级各部门👛整治效果和主体责⭐任落实情况。　　陈建良：近年来，在中央层面整💈治形式主义为基🐐层减负专项工作机制统🕦筹协调推进下，各地结合实💒际情况，积极探索、主动作为，坚持“自下而上”摸清问题和“自上而下”推动整改相结🤣合，上下联动、同步发力，取得了明显的阶段🏨性成效，主要体现在以⏳下几方面：　　思想认识有了新提🥋升。通过作风🚟建设与专👭项整治有机融合、一体推进，推动党员🗝干部加强党性修养、牢固树立正确😼政绩观，各地各部门普🚬遍提高了对整治“指尖🧤上的形式主义”的思想认识，拿出了🎆有效防治的具体举措，推动政🌂务应用程序数量降下来、效能提起来。　　基层获得感更多了。紧紧围绕🍧习近平总书记“切实把👉基层干部从一些无谓的事务🧐中解脱出来”重要要求，各地推动政务应🌛用程序减💇量和为基层减负相统一，一批加重🆔基层负担的政🆎务应用程序得以删减，一些不合理的🛩使用要求得到整改，基层干部能够腾出更🐵多时间🍾和精力为群众办实事、解难题。　　政务服务不断优化。通过持续整改🕐整治，政务应用程序的建💚设统筹度、功能集成度、使👪用便捷度不断提升，从“任务型”向“服务型”转变，更好发挥了移动互联网🍒技术在机关履职、公共服务、社🌥会治理等领域的助推作用，让数字政务更好服🥅务群众，不断提升基🍜层治理效能。　　制度更加健全规🔗范。为防范“指尖上的🔓形式主义”反弹回潮，各🍕地围绕政务应用程序建设、使用、监管等，探索出台了防范“指尖🌒上的形式主义”若干措施、管理指南等一系列💭制度，建立规🏛范化管理长效机制，持续巩固“指😉尖上的形式主义”整治成效。　　2　　“指尖上的形式主义”有哪些主👝要表现，导致这些🦌问题的根源在哪里？　　陈建良：从前期整治工🏒作来看，“指尖上的形式主义”主要📑表现在以下几方面：　　一是建设“重数量不重🐐质量”，缺乏统筹、重复开发。比如，为创新而创新，未经调查研究、充分论🦒证就启动项目开发，导致一🐖些政务应用程序功能“先天不足”，使用效率不高；碎片化建设、同质化开发，未能打通🛑数据壁垒，导致一些信息数据多头🐝报送、重复录入；一些政务应用程序后期😬运维不到位，存在响应速度慢、操作不流畅、功能不🕘完善等问题，基层使用体验不佳。　　二是推广“重数量不重实绩”，强制使用、滥用排名。比如，过分注💳重注册量、点击量、转发量等量化📯指标，以排名通报等🚳方式摊派任务、传导压力，有的单位自行增😍加使用要求，设置不合理规则，增加基层负担。　　三是使用“重形式不重💵实效”，过度留痕、走形变味。过多过频要💻求下级和基⏳层通过政务应用程序、工作群组打卡👪签到、上传视频照片、创建并记🌥录活动等，并作为对基👗层工作成🔠效的评价标准。　　“指尖上的形式🍅主义”是形⭐式主义在数字化背景下💖的变异翻新，其实质是🤾主观主义、功利主义，根源是政绩观错位🍜、责任心缺失。具体有以下✒几个方面：　　政绩观存在偏差，热衷比拼虚🖋假的“数字政绩”。数字🎣政府建设是数字时代创🆎新政府治理理念和方🦒式的重要举措，满足人民对美好生活的🏔向往是数字政🤡府建设的出发点和落脚点。然而个别党员🌄领导干部政绩观错位、急功近利，热衷于搞“短平快”的“形象工程”，设置不科学、不合理➡的考核标准，营造虚假“数字政绩”，不仅无益于改善📪服务水平，低水平重复建设🔐还🔂给基层带来额外负担。　　对数字化认🍞知不到位，陷入主观主义误区。一些地方和部门👾对大数据、信息化存在认识偏差，未能💫正确认识数字😝技术是赋能社会治理的手🎿段工具而非目的，盲目🚕追求政务应用程序推广速度⛴和使用范围，导致“指尖上的形式主💥义”在😠数字化建设中潜滋暗长。　　体制机制尚未✊完善，系统谋划存在脱📐节。由于缺乏统筹协📣调以及技术差异、开发平台不同等原因，各部🏨门之间数据共享机制📨尚未完全建立，一些上💸级应用功能权限下🍬放不到位，信息不对称、各自为政、条块分🦈割等问题仍然存在。　　蒋凌：“指尖上的形式主义🔸”不仅浪费公共资源，还会😜折腾基层干部、辜负群众期待，甚至削弱基层💫治理效能。　　造成资源浪费。在“大数据+互联网”时代下，一些地方争先恐🔑后开发📯政务应用程序，其中有的因缺乏顶🛥层设计与长远规划，匆忙上马，导致同类应用🖊重复建设，或是建成即落后、上线即淘汰。有的因数据壁垒、维护缺失、脱离实际需求📵等原因，最终效果不佳，造成人力物力财❕力浪费。　　消磨基层活力。有🅱的地方基层干部疲于应付各种打卡、填表、转发、刷分，完整的工作时🐍间和精力被分👞散成各种“小单元”，无法集中精力抓💍主要工作。有的将考核异化🌻为比拼“签到率”“打卡数”“完成率”，使基层干🛌部围绕“指尖规则”转，用“数字留痕”代替了“实干实绩”。　　影响干群关系。“指尖上的形式📫主义”使🔂党员干部和人民群众直接沟通🤾频次减少，“隔屏相望”代替“面对面”解决急难愁盼，一定程🗞度上使得干部对群众冷暖🤔感知失真、判断失准，甚至👹出现服务空转、诉求梗阻，影响群众获得感、满意度。　　削弱治理成效。简单把行政事项搬到🚦网上，将线下台账“电子化”，看似便捷，实则任务🏪总量只增不减，反而因“数字化”外衣让🤙一些形式主义问题更具隐蔽😜性。此外，“指尖上的形式主🙋义”催生的“短平快”政绩冲动，易导致数据失真，陷入“数据失真—决策偏差—执行走样”的恶性循环，长此以往会使🏄政策制定脱离实际、服务供给偏离需求，影响基层治理。　　3　　持续深入整治“指尖上的形式主😀义”要抓住哪些关🛸键环节，采取哪些务实举🐖措？　　蒋凌：形式主义穿上“数字马甲”后更具隐蔽性。整治“指尖上的形式主义📍”不是🎈否定数字化治理，而是让技术回归😂服务本质。监督🌙检查需牢牢盯住应用入口管🚮理、数😈据采集与填报、考核评价机👉制等关键环节，持续用力，久久为功。　　推动优存量与控🤫增量结合，聚焦当下“治”。一方面，督促有关🎾部门单位全面“体检”现有政务应用程序、工作群、公众号等，对功能重复、使用率低、缺乏维护、加重基层负💖担的关停并转，对保留平🕊台进行功能“瘦身”，取消打卡、排名、统计时长等不合🧡理要求。另一方面，督促持续严控增🙅量，监督检查有🚞关部门单位是否严格👕按照规定，对新建项目进行论😓证和审批报备，杜绝不符合🔼基层实际、增加负担、缺乏共享🈸机制的项目上马。　　“当下改”和“长久立”结合，着眼长远“管”。一方面，将整治“指尖上的形式主义🏁”作为纠治“四风”重要任务，畅通举报渠道，严肃查处以“指尖考核”代替实绩评价等行⌛为，点名道姓曝光典型案例，对整改不力的，既追究直接责任，也追究领导责任🤤。另一方面，推动健全“长久立”机制，厘清主体责任、属地责任和监督责任，做到同频共振、贯通联动，推动构建🎐政务应用程序审核备案、规范运行、科学评价、有序退出的“全生命周期”监管闭环。督促🤟科学设置考核标准，突出群众满意度、问题实际解决率🕛等实效指标，用“综合考核”代替“多头考核”，重构从“痕迹”到“实绩”的考核体系。　　徐涛：纪检🤜监察机关在整治“指尖上的👺形式主义”过程中🎎要紧盯关键环节精准发力，通过加强🌊监督检查、传导责任压力，拓宽工作渠道、广泛收集线索，强化核查通报、持续释放信号，全面提升整治质效。　　抓监督检查。各级纪检监🏢察机关要将整治“指尖上的形👳式主义”作为监督的重点👚内容，通过日常监督、专项检查等方🔃式，加强对政务应用🥛程序、工作群🖐组建设和使用😂情况的监督检查，着力查纠💄强制推广使用、过度留痕、多头填报、滥用排🐟名等违规行为。对发现的问题及时🚦督促整改，推动相关部门🧒加强规范、清理、整合、监管等整治工作。　　抓线索收集。通过信访举报、部门移送、民意调查、巡视巡察移交、上级督办🤽交办等渠道，广泛收集“指尖上的形式主义”等加重基层负担🎊的问题线索。面向乡镇、街道征集线索，以下看上精准😳发现“表现在基层、根子在上面”的问题。对“指尖🐦上的形式主义”问题线索专账管理🛂，建立处置规程，提高处置效率。　　抓核查通报。持续加大办案力度，对基层干部反💂映强烈的涉及范围广、影响大的重点线索，采取挂牌督办、直查直办等方式😚严查快办。坚持“一案双查”，严肃追究相关⛸党组织和领导干部责任。注重发挥🍲典型问题通报警示作用，及时🥍通报查处的案例，持续形成有力🔱震慑。督促各级各部门对🍁照通报的“指尖上的形式主义”典型问题举一反三🌿、自查整改，对自查走过场、整改不认真的🌗及时提醒纠偏。　　4　　形🥑式主义问题具有顽固性、反复性，如何健全完🧠善常态化监🥋管措施和长效工作机制，防止“指尖上的形式🎐主义”反弹回潮和隐形⚫变异？　　徐涛：防治“指尖上的形🍝式主义”是一场持久战。加强思想教育😚是根本，压实🎐责任是关键，防范隐形😽变异是重点，基层可感可及📼是目标，必须一体贯通落实。　　持续加强教育引🍕导。督促各级党委(党组)坚持将集中性教🧙育和经常性教育有机结合📤起来，常🥜态化开展整治形式主义为基层🐓减负专题培训，将中央🕶八项规定及其实施细则精神、《整治形式主义为基层减🛰负若干规定》等内容纳入党校(行政学院)主体班次，推动党员干部特别是📲领导干部深入学👍习贯彻习近平总🐓书记有关重要论述，牢固树立☕和践行正确政绩观，推动🆓领导机关和领导干部增强防♈治“指尖上的形🐄式主义”的政治自觉、思想自觉、行动自觉。　　持续压紧压实⛱责任。认真履行协🐽助职责和监督专责，督促推动党委、政府全面落🌏实整治形式🔡主义为基层减负主体责任，定期研判工🍌作形势，主动发现问题，及时部署整改，切实提升减负😇质效。督促行业主管部门认真🗺落实整治🔇形式主义为基层减🐬负监管职责，深入摸排本行业本🥑领域存在的“指尖上🏯的形式主义”突出问题，深入♿剖析问题症结，逐条制定整改措🕓施，有🚧针对性地完善制度机制，推动源头治理。　　持续防范隐形🌏变异。紧盯“指尖上的形式主义”等加重基层🏎负担问💼题的新形式新表现，运用大数⏹据等技术手段创🎀新监督方式方法，让隐形变♋异问题无所遁形。对工作打折扣、搞变通，改头换面、隐形变异，导致基层负担🤛明减暗不减，甚至变相增♏加负担的严肃处理，对典型案例及时曝光♿，形成有力震慑。　　持续让基层可感可🏰及。坚持开门搞整🚔治，通过走访调研、召开座谈会、发放问卷等方式❄，主动听💢取基层干部对整治🍦成效的评价。对评价不高、感受不强、问题未得到有📢效解决的，及时提醒。　　陈建良：防治“指尖♟上的形式主义”必须标本兼治、综合施策，既抓突🗒出问题治标，又要从🤬强化思想认识和制📙度建设上治本，重点📎抓好以下几方面：　　强化思想认识。督促🃏领导干部深学💏细悟习近平总书记关👊于力戒形式主义官僚主义重⛪要论述，牢固树立和🐣践行正确政绩观，强化宗旨意识，严格遵循电子政务🚉项目“非必要不下沉”“越到基层越综合、越集成”原则，加强项目前置审核，严禁未批先建，防止功能异化，解🕙放基层干部力量，使基层干部把更💒多的精力集中到⬇执行落实、服务群众、推动发展上来。　　严格压实责任。整治“指尖上🍘的形式主义”是系统性工作，需要主体责任、监管责任、监督责任💮贯通联动、一体落实。各地💵各单位要切实履行好责任，强化🎂业务统筹和过程监管，健全完善政🍦务应用程序准入、评价、退出等工作机制，及时研判新📘情况新问题，提出指导性意见，常态化机制🧙化巩固整治成果，防止反弹回潮。各级纪检监察机关要✌加大监督🚓执纪工作力度，对推进整治工作🐰不力的及🗝时督促提醒，对敷衍应付、搞形式走过🦉场的，严肃追责问责，进一步推动形成🆙严防严治良好氛围。　　持续跟踪问效。充分发挥基层♊减负观测点的➗作用，将“指尖上的💄形式主义”问题作为基层减负观🏑测点的重要观测🌬指标，健全完善专项整🐎治工作沟通联系机制，对存在的问题定🏎期沟通反馈，对整改情况适时🕚跟进核实，收集意见建议，精准查纠问题，以钉钉子精神持续纠治“指尖上😈的形式主义”问题。　　坚持标本兼治。严格贯彻执行《整治形式主义为基层减负若➿干规定》《关于防治“指尖上的形式主义”的若干意见》等制度规定，强化🖌数据集成共享，推动政务应💹用程序向一个核心🥇业务平台迁移集聚、迭代升级，有效减少🌍重复建设、基层使用烦琐🧤等问题。坚持“当下改”和“长久立”相结合，建立健全😱切实减轻基层“指尖”负担的制度机制，优化考核🏊体系和考核指标，注重考核实效，取消不必要的材🥡料报表，抓实全流程监督管🎰理，让政务应用程序、政务公众号等数📢字化工具真正成为💧推进基层治理体系🕧和治理能力现代化🥕的利器。　　作者： 本报记者 刘一霖纪🙁录短片《古都大同借“文化+科技”亮相山西文博会》呈现真🙉实监控流出画面。中新社上海8月19日电 (记者 姜煜)瑞银证券中国股票🦕策略分析师孟磊19日发表🎣中国股票策略称，由于市场情绪💉显著回暖，中国🛵股市中期展望向好。　　据孟磊分析，8月以来，中国A股市场主💋要指数在突破2024年10月的高点后所带来🚛的赚钱效应正在逐步吸💉引场外资金入市，近期公募与私募的👌新发均明显高于👚去年的平均水平，以保险资金🍞为代表的😄长线资金也在积极入市。　　“今年偏股型公募🍽基金整体录得17%的回报，扭转了过去三年跑输指⏮数的疲软表现。”孟磊说，从历史来看，新发公😋募基金规模通常滞后于股🥢市表现，也就是说，随着股市及基金🥙表现回暖，中国公募基金的新发🐷规模有🦇望逐步提升，从而形成正🍦向循环。　　据孟磊估算，年初中央金融办、中国证监会、中国财🍮政部等联合印发的《关于推动中🤦长期资金入市工作的🤙实施方案》，有望推动保险资金在2025年净流入权🦑益类资产达到1万亿元(人民币，下同)，保险资金🐱将在下半年持续入市。　　“此外，我们注意到A股市场今年上半年🕡日均成交额为1.39万亿元，7月为1.63万亿元，8月至今则提升至1.95万亿元，显示个👶人投资者的情绪也在提升。”孟磊说。(完)

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高崎成美/Rudi/西原渚/藤咲ゆい

（青岛日报／观海新闻记者 Jordyn Falls）