华声晨报网：根据记者  Ryan Bones获🍣取到的最新动态，手机浏览器🚶直接看片子将于2025年08月25日在华声晨报网✏举行隆重的开🕟幕仪式。赔率🍖不透明的背后真相

　　中新社北京7月22日电 2025中国羽🛳毛球公开赛22日在江苏省常州市拉开战幕🗑。首日，中国📲羽毛球队取得11胜1负的战绩，五个单项中仅🦉有男双组合陈柏阳/刘毅出局。

　　近来表现低💬迷的国羽男双再度遭遇失利。日本组合保木卓朗/小🙂林优吾凭借网前优势和严密🍴防守，压制着陈柏阳/刘毅的发挥，以2:0击败中国组合晋级16强。

　　另外两🍧对国羽男双组合中，黄荻/刘阳以2:1险胜中国台🥥北组合刘广珩/杨博涵。梁伟铿/王昶以2:0轻取中国台北组🌽合李哲辉/杨博轩。

　　22日出战📣的国羽女单四将悉数晋级。东京奥运会女单冠🤧军、国羽🥔名将陈雨菲仅用时35分钟，以2:0速胜韩国🍼选手金佳恩。

　　“受风力影响，这场球🐝在控制上困难一些，但是过🍨程比想象中更加顺利。”陈雨菲赛后说，今天🔝的胜利来自不断调整的心态，自己在场上更加坚决🚲地执行了战术。

　　国羽女单当日最🚺大🚀惊喜来自小将韩千禧。首轮她与世😑锦赛女单冠军、泰国名将因达农隔⤵网相对。韩千禧在先丢一局📈的情况下🚽后来居上，以2:1力克对手晋级16强。

　　赛后🧖她对自己的表现颇为满意。“这场比赛也🥚让我明白在🎐比分领先时，不能降低速度。如🗿果打得太过保守，就会被对手一✈直冲击，甚至失去信心。”

　　国羽女单🈯另外两场比赛，韩悦以2:1力克日本选🍸手仁平菜月。高昉洁直落两局🥔击败丹麦选🐆手雅各布森。

　　22日，中国队在男单和📁女双各有🥢一组选手出战。中国男💕单选手李诗沣以2:1逆转印度选手拉克什亚，女双卫冕冠军李🙋怡婧/罗徐敏以2:0战🏤胜一对美国组合，分别晋级16强。

　　混双方面，中国组合郭🛳新娃/陈芳卉以2:1逆转丹麦组合杰斯帕🧚/艾米丽，冯彦哲/黄东萍以2:0战胜日🌈本组合霜上雄一/保原彩夏，高家炫/吴梦莹以2:0战胜🎎马来西亚组合许邦荣/钟舒韵。(完)

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羊城晚报讯 记者刘毅报道：英超新赛季首🚶轮在北京时间8月18日凌🚘晨上演焦点战，阿森纳客场以1比0力克曼联，过去三季英⛲超亚军均取得开门红。曼联🕍虽然主场输球，但3名新援库尼亚、姆贝莫🛋和塞斯科的表现可圈可🚰点。　　曼联射门次数以22比9领先，控球率超过📴六成，锋🈂线新组合表现出色🐮可惜未能取得进球，至少让人看到“红魔”复兴的希望。　　全场唯一进球出🐙现在第13分钟，阿森纳中场赖斯开出角🆒球，曼联门🤼将巴因德尔在阿森纳中卫萨🔐利巴的干扰下击球🏈不远成了乌龙助攻，埋伏在后门🎀柱的意大利左后卫卡🌂拉菲奥里轻松头🏍球破门。　　有人说姆贝莫🤑和库尼亚可望成为曼🐋联的“詹库组合”，因为姆贝🍪莫长相酷似NBA巨星詹姆斯，库尼亚则是擅💐长远射的全🥍能得分手，技术风格有点像NBA巨星库里。在曼联主帅阿✅莫林的3-4-3阵型中，库尼亚本👓场顶在中锋位置，身后两名影锋是🔀姆贝莫和芒特，双后腰是卡塞米罗🌔和队长B费。中📊锋塞斯科加盟曼联较晚，此役在第65分钟💹替补出场换下芒特。因此，很多球迷期待塞斯科、库尼亚、姆贝莫一起首⛄发出场的效果。　　阿森纳虽🆕然赢得比赛，但首🕧发的新援中锋⛸约克雷斯表现平平，整场比赛0射门，传球成功率仅44%。塞斯科替补出🦃场传球成功率100%，有两次关键传球，与约克♊雷斯形成鲜明对比。约克雷斯🍉触球只有22次，球迷⛷戏称他整理发型的次🖤数远多于触球次数，这名瑞🖖典中锋在第60分钟被哈弗茨换🛫下。味林过滤器🤵制造教育中心上线《南美🆎杯一场比赛因球迷间暴力冲突而🅾被取消》，以手机浏览器直接看😏片子“彩票直播骗局”为线索，结合中😀文字幕不同步“资金流失”、自动翻译中文字幕🦀“直播营销”进行深度剖析，  Ryan Bones团队亲自采访，高清无码视频🍖免费送赠送防骗指南，在线浏览全部🎓赶紧观看！黄哲敏(重庆大💑学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电📯影制片厂出📽品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅👮速走红。作为奇幻动画🌥短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🐾打造的首部长篇改编作品，上映一👽周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我✔国影史票房最高的国产二🐛维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🍭头于市场与评论🦖界持续发酵，不仅稳居💦同档期票房前列，还在社交媒体与评🔕论市场引发了持续的长尾📭效应。这部影片🌏在延续前作成熟的“上美影”水墨美➕学风格的同时，进一步拓展🕳了故事🍳的世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具当代🚚气息与寓言意味💲的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🦅故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧❤师徒四人西天取经路过浪🤮浪山，各方势力🚹皆觊觎唐僧肉，其中便包括🐥了主角小猪妖🤣一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的👪妖怪，也就意味着能😁够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🧣与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🔹浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🎶了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🛠步取得真经。他们👿先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一⬆支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制及😜艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🚴实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作👍也非续集，而是一个拥有独♋立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🏖的基本气🛶质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🦗得一则充满👣讽刺意味的当代寓言：不论底层🍏小妖们如何努力工作，似乎永远无法🥋打破🗡固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅💢径直指向了“浪浪山”的复杂权力🐛层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我😡们的生活环境似乎✒并不因个体努力得以转变，而是更加依🏻靠某种天生/既有地位所赋予的🐜、被普遍承认的🤸合法性证明。正如🌴导演於水在访谈中亲承：“在创作时🧗我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🔷到分镜做出来后，才觉得这就是当代🕕职场人的生活，我才意识到大✳家确实在🔶这方面共情了。当代人在🧒职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🎑境中可能都有🕟类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与📅其在既有话语中反复验证，一个更📐有意思的问题是——近年来，这一指涉🥕底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🎨化演变为评论市💁场的高频词汇？又为何🏋在当下的电影舆论场中能🐯够迅速引发跨年龄、跨阶层的情🌍感共振？这🎄种转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🛷电影市场对“打工人”经验的持续演绎中♑得到印证。这些作品在类型🏢与风格上🖥或许各异，却在角色🏖设定与情感内👤核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大的制🕺度与规则之中，通过一🗂次次重复、琐碎而无望🌙的任务，试图寻找微🌤小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃⛷于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人🌪”。最初🕛主要指从内地农村到沿海🎚经济特区(如深圳)工厂、企业工作的😅农民工群体。改革开放后，这一边📊缘职业称谓迅速北上，从而🤰进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛🧡起，农村人口大幅🗜向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐📝渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🈵域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现❕了以进🏛城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🌭为改革开放语境下大众📞文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🌥深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🚞于农民工职业群体，青年群体、普🍕通上班族也开始用“打工”指🍗代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🕢奈之语，强🌹调其工作中面临的艰辛、压力、困惑🎊以及对制度的不满与讽刺。而🔔早期中文互联网，如论坛、博客💜等社交平台，则成为这⌚种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🏡博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占⛄领了中文互联💂网的热词版面，随后🐒被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🥜上指涉🌂外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更👠广泛的劳动者群体，形成了某种集🌖自嘲、解构、共鸣于一身的典😣型文化症候。　　将目光转向电🐝影，在我国导演群体✊的创作中，将城市🚉工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🧥并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将💮视角精确聚焦于北漂打工人群💥，展现了一🥧个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🦉列新闻事件为背景，再📫度讲述了一名底层青💃年打工仔小辉在流水💸线生产、家庭、爱情三者间游移🦐并🛳最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🏬济向市场经济转型中传♓统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女💭性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🈶位普通职工(张大磊《八月》)；面对🏉返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来🧥的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都⏫市白领生存，讲述职场背后的竞🧝争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🎎漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🕕的时代语境密切相关。从计划经济向市💟场经济的💓制度更替，到城镇🦕化与人口流动的加速，再到互联网😐经济崛起带来的劳动形态🏄变革，不仅是📰个人命运的写照，更是特定👡历史阶段社🚻会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与👚官方话语合流，成为了某种时代🆘精神塑造的反映，典型如文牧㊙野执导，讲述城市青年📊打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🥫轻人在当代网络文化下返乡创业❤的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏🎨向揭示现实困境、呈现结构🍦性压迫的影像不同，这一时期❣的作品更多地🗾承载了励志叙🍎事与时代正能量的导向，强调📵个体通过奋斗、创新与团队协作实👃现阶层跃升🚹的可能性。这种转向不🍭仅契合了主🕛流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🥣构建了一种更为温和、积🈲极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在✊官方话语与大众情感之间架🌯起了一座桥梁。也正是在这👮一时期，电影市场开😤始出现另一批和“打工人”生活高度相💕关的影片。这类影片一般🕋沿用喜剧类型，通过强设定情节🤷，呈现个🍅体在制度洪流下的嬉笑🥄怒骂。在最终结果上，其并没有🚕逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注🌡、挖掘🥌当下社会热点，并对“打工人”这类文🚴化标签进行辛辣而大胆🆖的平铺直叙。细究其🕴故事构架，大抵可分为以下〰三点：其一，制度化的🥞阶层再现。通常以🍽一个层级分明、路径封📤闭的组织结构空间为故事💳的发生基础，揭示社会资源在制🎄度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🤦诞性，通过喜剧、讽刺等🚢类型手法夸张📔权力机关运行的非理性逻辑与🚻内在矛盾。其三，边缘主体的能📠动书写。以底层或边缘角色为🖲叙事焦点，凸显其在结构性压🕔迫下的策略性抵抗与➖意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🛠今社会千✝军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小🛰猪妖勤恳本分，不惜🖌用鬃毛擦拭锅具，却因无🍒意间磨去锅上的刻字引☔来杀身之祸，而蛤蟆精即🐺便已被🏟驱逐出浪浪山，仍执意保留💻象征身份的“工牌”，哪怕🎰它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期🥫上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似📪乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🌿代，个体🥓反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🗑电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错的选调🕋竟引发了📴一连串的职场闹剧，吊🏍诡地揭示了一套荒谬的企❄业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🏛于职场生态的讨论，讲述了一出草📢台班子式的创🍗业闹剧。这些影片虽在题🏑材与叙事策🥁略上各有差异，但无一例外👐地借用了“打工人”这一符号，将👈其转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🛹载着对打工🥕人劳动🐻处境的凝视与感知，集中呈现了🍭在特定制度语境下个体所经🍺历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得📘观众倾向于将🥀影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予👔自我调侃与批判之意，如今年的现象级🐰动画电影《哪吒之魔童🤚闹海》，在“人心中的成见🐬是一座大山，任你怎😟么努力都休想搬动”背后，实🚒际上反映的是大众对于三界🔏封神榜等级秩序的💐控诉。个中典🆚型则是影片🛎中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🐆自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🍢被主流认可，终日勤勤恳🔚恳却永✂远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二📮金仙的选拔机制暗🐺含着残酷的出身论，“元始天🏼尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🔡人终日醉🈯饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修👴炼的申公豹只🍿因妖族身份就被排🕙除在核心圈层之外。这种结构性歧👋视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁🤗以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重Ⓜ塑肉身，历经考验的🖥情节也被众多网友💈喻为某种“职场人🧙的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🔲吒情节与🗄基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念👯逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🙊临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🤩类关联的合法👌性几何仍需推敲，但可以🦑确定的是，这种关于“打工人”处境的✏故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🏈产业策略在近年🏬共同变迁、相互耦合的🗡产物。它🚷们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过🕰来通过影像叙事不断加🔍固这一文化想象，使其成为一种可被📙广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于👪将虚构情节🗯与自身的生活经验进行🦁平行对照，更乐于在这种带有〰自嘲与批🚭判色彩的虚构世界中完👄成情绪🕦释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🤩比，《浪浪山》显然要更为🔲残酷一些。直到结尾，四只小妖都👮是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🏵行字幕，只有“每🛡一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🎐品监事李善德、阐教先锋与🎍莲花化身的哪吒不同，其几🤼乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全🌻排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以🚡以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百😇年前就和如来认识，猪八戒和沙僧📍都是天将转世，唐僧更是贵🔅为金蝉子。如是种种，并非🤤人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🚪一场域内)承认并赋予价🦁值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以♊能成为有效的“资本”，在于🎖它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🔨头衔、仪式和制度话语🛂垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🏇是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语🐧境下，“西天取经”的故事🔳早已家喻户晓、习焉不察。不论是师📳徒四人作为🚻传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🚩被愈发提及✏的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🚤什么一个普通妖怪🍊不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四💿个无名小妖的取经故事，天然地挑♌战了这套象征资本的🧦垄断逻辑。他们✂没有背景关系，没有神格，但依然义无🥛反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也🏩最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市场👚的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🥜体所栖居的精神世界：它交🛷织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着⏮理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置💳回导演自身的创作脉络📇来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🐲计算机专业的於水决🖱心改行学习动画，并以总分第一的⚫成绩🔇考取了北京电影学♊院动画学院的第一届研🐔究生。三年后，於水创作了其🙈首部作品《生活😎原来是这样的》(About Live)，这是一部😍以动画为主，混合了部🐛分真实影像的动画🔦短片作品，讲述了一个荒🎵诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🌩边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大📪国之间的核战争，也阴差阳错引出了🌙乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🥓可以窥见👙於水日后的创作底色：通过⛺夸张的因果链条，把💫个体最微小的举动置于庞🕋大的社会与国际体系中👦，揭示了个人在权🤝力结构中的脆❗弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕📐捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介😝拼贴的方式，对看似精密运📅转的社会机器📻进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初🤢期的一名纺织女工为🕝主角，以一种“无产阶🛵级的历史意识”，挑战了新🤢世纪我国社会文化中的🧓国际观念与风俗变迁：在🍽相隔半个世纪后，国人再一次将📙个人生命经验置于📔世界格局与地缘政📪治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🥉台中所获得的激情、荣誉、成就，却随〽着时代的变迁愈发令🍴人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🍡工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括Ⓜ的民族资本、劳动力与市场份额，都在👹国民经济的运行中起🐡到了重要的影响。而由🥞于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🕤个新中国📚纺织行业建设中起🐆到了重要的作用，不😑论是上海第十七棉纺织厂🃏的黄宝妹，还是青岛国🚮棉六厂郝建秀，都是个中的代表与💅模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承🦆载了银幕上这一📪个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🌛程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从🎎侧面奠定了於水影🔤片中独特的历史气质。　　对历史的敏🚄锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在⛺於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🏃众号“禽兽超人”，两个月后，公众💾号发布了首条“推文”：“否否马上😊要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🚰篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🎅像是一次文字实验，其并🥁不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天💪开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🕚治愈中国各种不良现状的一🧘剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否📓以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🏫有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最📈最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和🔒没有原则的人……所谓的逆淘🕰汰机制产生了：投机的人步步高🚁升，如鱼得水，有原👧则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🕊又分别以“10岁小女孩在🐳电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🛺的暴📧力和犯罪问题与“我”对年少💞时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🤩述。当然，不变的🌎依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🤮是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上🏼的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯📬一根一根吃”，甚至在厕所📲里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🗼盆没有上初中。再后来，听说他在一🛴次斗殴中被打死了”。[6]　　在相🥇当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷⌚而略带戏谑🎀的形象出现。也正是💊这样一个形象，催生了🌶作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🔥动画系列片中，愤怒是否否的⏩关键词。因为对丑恶的🐔愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🚎都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🤑的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到📎处封路设卡，细究🐌得知只是为了迎合“上级视察”；飞💯机起飞前的客舱，客人无视道德规🥩范大声喧哗，等等，故事以否否为视🥊角，展现了一🐇桩桩日常生🔞活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置⌚了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流😒行爽文中无🤝所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🎤，作者直🏊面了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的📓方式固⌚执而理想地解决，但🗿毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🈴对彼时的电影📛市场的观察直接有⏳关。他本人在回忆中🕡提及，2009年起，他开始关😗注互联网动画行业，彼时正值电视动画🏾的寒冬，电视台对电视🉐动画的支持力度逐年🛌下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🙂功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场📪和其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风💖险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续👖不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🛌设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🎿外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🕍般很少主动在网🕷上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍒没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博🕹刚刚火起来不久，微博上🤾有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🎆不公激起大众愤怒，如果此时有一个🛣虚拟人🍣物能代言大家惩治坏人，一定会得🍘到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🛏是於水评分最高🧓、最广为🎬人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎁基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门🌑处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🐒一个专🔹门的内容序列，毋宁说是某种🖨个人的日常生活见📃闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🤗门道”“出🌋门旅游防坑指南”“七夕终🐳极约会秘籍”“阅兵你🍂看得够仔细吗”等放在如🈹今也足够“标题党”的日常推送式〽杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已🌪经开始有意以大量彼时中🛒文互联网流行的表🔆情包、二创图片🏕为主要内容，辅🍧以少量的文字说明，并正式在其中🙄融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🎴象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🌫会热🍀点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🔮不文明行为)、“纳税人出钱是🏘为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🦗水创作的现实底色。　　在这里，一个👷有趣的分叉产生了。十年前，於水的😾命运悄然与饺子、李阳😕等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🕍大国博弈与军备竞赛的🚫残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🛁设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🐂扫我国电影市场，成为中🚱国影史票房冠军，后者仍然以天🎞才的创意持续对影🖋片形式进行探索，最终讲述了一🕍群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍭种奥德赛式的⏸英雄之旅，也🎍不是对各类视觉媒介🙅的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🍺这些籍籍无名的个体，构🐮成了当今社会生活的切实🐥面貌，正如其本人所📜述：“妖怪们常被我们忽🔽视，没有✨具体的生活和面目。我们平时🛹看到的妖怪都是为非作歹的，但在这🚉部电影里他们也挣🥧扎在生存的困境中，碰到人类的时候🧔都非常卑微……我希🕞望大家借小猪妖看到生活中💋每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🎒我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层⭐面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影📋评论与大众舆论中持续扩💐张的语境，其所🤝呈现的职场生态与制度荒诞🌨为观众提👳供了强烈的💹现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的✒创作脉络来看，於水早期作品🦊中对“nobody”处境的🔞敏锐捕捉与持续书写，已🍷为这一主题的成熟化奠定了🐡深厚的创作基础。正是在㊙宏观的话语结构📼与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🛺得广泛🌫的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🥌台发布了最🌊后一条推文，以“否否”的口吻🗄对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通🔁的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🚩归了——只是背景💟变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🍩些悬而未👓决的问题：天✍生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有🚖强大到得以抵抗黄👏眉的神秘咒语？拥有👞强大力量的“nobody”，还有权利代表🎦当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🍋四根救命毫毛为代价，部分填补🕸影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不📝需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中💣每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.2025值📗得收藏的书单TOP1：《专家：人工智能🏞与生态系统遥感交叉融合已成🏡为必然趋势》文/陈昊星　　大脑是人🌛类最精密的器官，大约有1000亿个神经元。与其他😆身体器官相比，一旦👌受损或遭受疾病侵袭，往往难以恢复。但脑👠机接口技术的迅速发展，正在将这项🌩几乎不可能的任务🕤变为可能。　　脑机接口怎么“接”？　　什么是脑机接口？简单来说，脑机接🧖口可以通过识别脑电👬波特征直接🍳读取大脑意图，将其转化🖋为计算机指令，实🦑现人与机器或外部环境之💘间的直接信息交互。　　如今，脑机接口技术已👭经能够帮助瘫痪患者🥅重新“行走”，让👍因疾病或意外而失语的人重新“开口说话”，甚至让部🍈分失明患者恢复一定程度的📮“视力”。除了这些医😶疗应用外，脑机接口还在康⤵复训练、情绪调节、外骨🐛骼控制等方面展现出巨大🕳潜力，为改善和提🌲升人类生活🔩质量打开了新的可能。　　近日，中国信息通🐡信研究院联合脑🉐机接口产业联盟发布《脑机接口技术🛬与应用研究报告(2025年)》(下称报告)显示，中国脑机接口技术向😅实际应用领域🥟迈进的进程显著提速，在医疗健康🀄领域针对癫痫、抑郁症、脊髓损伤等疾病🥒的精准治疗案😺例持续涌现。报告也提到，脑😑机接口已步入技术爆发💩式发展阶段。　　脑机接口目🚍前主要有三种技术路线：侵入式、半侵入式和非侵🤮入式。　　开颅把电极直接💈植入大脑内部，属于侵入式；如果👟只是在头皮和颅骨之间植🙈入传感器，则是半侵入式；而🐛通过头戴设备采集脑👩电波信号的方式，属于非侵入式。　　大连理工大学医🕯学部生物医学工程🏛学院教授丛丰裕在接受中♏新社国是📯直通车采访时表示，侵入式和半侵🆓入式脑机接口🤹虽然在数据采集精度上🌂更高，但技术难度也更大。目前，侵入式🕚脑机接口仍面临生物排异、感染风险以及伦理审查🍁等诸多难点。　　目前，国内已有侵入⏹式脑机接口进入临🕷床试验阶段。据新华社消息，2025年3月，中国科学院🍞脑科学与智能技术卓越创😨新中心联合复旦大学附🤘属华山医院与相关企业，开🍵展了侵入式脑机接口的🔊前瞻性临床试验。这标志我国🍀在侵入📻式脑机接口技术上成为🚧继美国之后，全球第二个进入临床🎠试验阶段的🌏国家。　　受试者是🎙一位因高压电事故🦍四肢截肢的男性。受试者2025年3月植入该脑机❣接口设备以来，系统运行稳定，术后至今未🛵出现感染和电极失🐏效的情况。仅用2周至3周的训练，受试者可⏱以借助脑机接口系统下象棋、玩赛车游戏，达到了跟普💑通人控制电脑触🕛摸板相近的水平。　　这🐇些技术路线我国“并跑”　　丛丰裕指出，在脑领域中，我国在💡传感器布设数量、芯片工艺🕌以及颅内数据本地化处理🤧等方面相较于美国还存在差距。在侵入🔛式脑机接口技术📻还有很长的路要追赶，但⬅在半侵入式和非侵入式方向，中国并不落后，目前整体处于并🗿跑状态。　　报告显示，美国和中国在2条技术路☝线方面，均🤕并行布局发展。在全球范围内，聚焦有创技术🍆路线的企业数🚉量美国位居首位，中国紧随其后。　　例如，在半侵入式领域，清华大学医学院⭕脑机接口研究团队与🍵首都医🤥科大学宣武医院联合，成功进行了无🎰线微创脑🔰机接口临床试验。受🦆试者是一位因车祸造成脊髓损🐤伤、四肢瘫痪14年的患者。手术后康复训🥝练三个月后已实现🚳自主喝水等🎥脑控功能，抓握准确率超🥓过90%。　　在非侵入式🍥脑机接口领域，中国已经研🔰发出多款自主产品，如💝脑机接口智能头环、脑机接口床垫、脑🏘机接口外骨骼系统等，其中部👸分产品已经进入量产阶段。　　丛丰裕表示，目前非侵入🔮式脑机接口产品正吸引越来🦒越🆘多投资人的关注，资金投入力度🎎也相当可观。在🥁大规模资本支持的推动下，非侵入式领域，我🕝国有望在未来取得领先。　　不过他也提醒，可以看到🍏目前市场上推出了一些🐩相关概念产品，但非侵入式脑机接口技术📜整体上仍未达🐮到大规模应用的🏄阶段，尤其是消费级🖇产品更多还🍔处在探索和试验阶段。整体而言，其科🔩学性和技术成熟度仍显不足。　　值得一提的是，目前🐂国内脑机接口的主要落地场✂景集中在医疗康复😺领域，例如辅🏧助癫痫和帕金森病治疗、植物人💼促醒以及脑功能障碍恢🖼复等。这些应用主要以功能🐽修复为目标，但未来的发展趋势将🥤逐步从修复👜扩展到能力增强。　　丛丰裕直言，脑机接口未来的😢应用重心将从弥补大脑😴功能🔬不足逐步拓展到增强大脑能力。例如，它有望提升注意📋力、记忆🚬力和目标识别能力，让电竞🥢选手反应更迅速，让工业生产监控员具👝备过目不忘的技能，通过脑机接口📘显著增强认知与反应速度。　　人才💎培养刻不容缓　　工信部等七部门日🀄前联合印发的《关于推动脑机接🔲口产业创新发🦀展的实施意见》提出，到2027年，初步建立先进🗜的技术体系、产业体系和标准体🤨系。到2030年，培育2至3家有全球影响力👍的领🔓军企业和一批专精特😑新中小企业，构建具有🌁国际竞争力的产业生态。　　但目前，不光是中国，全球👇脑机接口产业仍面💖临两大突出问题：一是缺乏具有引🚢领作用的龙头企业，行业整体呈现“小而散”的状态，尚未形成完善的🍆产业链和生态；二是高端人才供给不足，既缺乏🐔跨学科的复合型研发团队，也缺少能够将🥋前沿科🛠研成果转化为实际应用的工程化人👪才。　　报告指出，从全球脑机接口💝企业的类型👐分布来看，当前产业🥨生态呈现出鲜明的特点，即龙头企业稀🧒少，上市🎦企业占比不高，中小企业构😟成主力军。　　中国信息通🐉信研究院的统计数据显示，从企👟业规模构成来看，我国脑机🧞接口产业仍以中⛅小民营企业为主体。脑🔇机接口产业联盟的统计结果显示，其会员构成中，中小👲民营企业的占比超过50%。　　此外，人才“青黄不接”是更大的难题。丛丰裕介绍，脑机接口是一项🧐高度交叉的学科🔕，涵盖脑科学、材料学、传感器硬件、人工智🛳能算法等多个领域。但国内高校💇评价体系仍📖然以学院为界，难以支持教授🤱跨院系长期兼任，制约了跨🦀学科团队的合作。而欧美高校🚱的制度则更加灵活，教授🕹可以在多个学院同🕸时开展研究，促进了资源整合🍿与学科交叉。　　目前，已有高校开🔠始关注脑机接🏧口学科交叉性强的特点，并📥专门开设相关专业。天津大学未来技🎟术学院2024年率先设立了😿全国首个脑机接💙口本科专业方向，并已启动招生工作。首批计划通过🦍二次选拔录取20名本科生，选拔流程包括笔👨试和综合面试。　　“我国脑机接口企❣业总量已突破200家，仅招20名本科生❇显然远远不够。而且从本科到博🐮士的完整培养链条尚👯未建立，人才供给🐎与行业发展之间的缺🕚口十分明显。培养脑机接口人🎩才已经刻不容缓，只有📴补齐体制和人才短板，我国才能在这一🤗领域💗实现真正的突破。”丛丰裕说。

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長谷川由佳里/桂/伴香澄/神谷真由

（青岛日报／观海新闻记者   Ryan Bones）